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后愤愤不平。

    姜吹雨对此倒不在意，他们的相貌是不同维度的，不是靠灯光就能突破次元壁垒。

    剧组里那个五十多岁的灯光师——导演和摄影都叫他老吴，丰富了姜吹雨对这一工种的认知。

    中场休息时，姜吹雨没事就去看老吴拆卸、调整灯具和相关设备。

    老吴很少经受这样的关注，再加上姜吹雨实在讨老人的喜爱，所以老吴很乐意跟他说话，一开始只是说拍摄：“下场戏导演说有很大的象征意义, 要配合氛围的话，得加色纸, 但色纸会损耗一些输出, 所以我要换个高色温的灯，保证清晰度。”

    姜吹雨似懂非懂地点点头。

    从剧本上看场景简单，但其实复杂的都在那些看似不重要的东西里，孙周和经常是一个道具一个道具地扣细节, 对灯光师的要求同样很严苛。

    不同的家庭要有不同的布光, 而光源在烘托氛围的同时，也要保证对比度和清晰度，还要注意演员的走位不会产生穿帮的阴影。

    这些都是老吴和姜吹雨随口提的, 其实里面还有更多的学问没法仔细说。

    后来老吴和姜吹雨熟了，也能闲聊上几句，比如说他以前进剧组遇到过的事情：“有次我遇到个半路出家的导演，看上去挺有追求，非要用钨丝灯，说这种灯光很有质感。没错，钨丝灯的光多好看啊，但是贵啊，成本高，人力和电力都高，我给了他预算，他又拍桌子说我中饱私囊。”

    姜吹雨觉得老吴经验很丰富，问他给哪些电影打过光，老吴倒是如数家珍，张口就能提十几部。

    只是姜吹雨一部都没听过，背地里搜了老吴说的那些名字，都是些