第一千八百七十四章现代瓷器当中，最为顶级的一种 (第2/4页)

纹在瓷器之上，应用更加广泛。

    这一点可以说是因为国人对龙的敬畏与钟情，才使得龙在古代工艺美术品上衍生出了多种纹饰色彩。

    龙为何物并无实据，且其形象也形容不定，千百年之间，龙的造型也随着不同的寓意千变万化。

    而龙，也在人们的构造下滋生出不同的种类，有鳞的蛟龙，有翼的应龙，有角的虬龙，无角的螭龙等等。

    任何的艺术造型，都脱离不了当时的文化背景和形式。

    陶瓷器上龙纹的应用，可追溯到两千多年前的战国时期。

    元中期，青花的外销需求迅速成熟，且以青花为原料的绘画，无论是大面积渲染，亦或是纤如毫发的笔触，都能自如地表现。

    这无异于给龙纹的创作，提供了巨大的创作空间。

    元代青花上龙纹一般为白地青花，龙身细长，小头，细颈，独角或双角，无披发，鹰爪，四肢有后掠的火焰状毛发。

    龙身鳞片圆弧状或斜网格状，三爪或四爪，尖尾或火焰状尾，龙纹四周加饰海水纹、云气纹或火焰纹。

    到了永乐和宣德时期，官窑体制趋向完善，作为王权象征的龙纹，突出了威严和尊贵。

    这时龙体和四肢粗壮，龙首较大，加披发或者竖发，普遍使用五爪龙作为官窑的标志。

    明中期社会稳定，经济繁荣，龙纹的形象变得儒雅和喜庆。

    此时的龙纹多方首，闭嘴，龙睛平视，配以莲池和花丛。

    成化时的衔花龙口吐鲜花，龙身卷曲，龙肢成花叶状，是歌舞升平的社会生活的写照