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新浪潮后的这几十年里明显的表现了出来——好莱坞将它远远的摔下去了，在商业化与行业化的市场氛围里，商业片与爆米花电影才有绝对的优势。”

    “那是法国努力的方向错了。”阿诺德说“在文艺至死前，那些自诩清高的法国人并没有形成一个完整的电影模式体系，文艺片天然的劣势决定了它并不能成为一件商品出售在世界各地，但商业片不一样、它本就是为了市场而生的电影模式，这就是法国失败的地方所在。”

    “你是说法国人在坚持文艺前没有足够的市场铺垫？那你呢？你现在要创立一个完全文艺片的电影公司能在好莱坞立足吗？”

    听闻此话，阿诺德勾起了唇角，并没有直接回答普莱瑞思的问题，只是说。

    “在韦恩斯坦倒下之前，的确，我并没有把握。

    但现在。我有九成。”

    韦恩斯坦？

    他想占去韦恩斯坦本来的市场份额？

    好莱坞一年要拍多少电影？

    又有多少与韦恩斯坦有关的文艺电影？

    答案是明显的，好莱坞大半的文艺电影都有韦恩斯坦的身影，即使韦恩斯坦的人品不怎么样，但他在电影上的造诣是毋庸置疑的，他提拔了数位优秀的文艺片导演，大名鼎鼎的文艺片导演罗伯·马歇尔便是韦恩斯坦一手提拔上来的，更不用说数不胜数的气质独特的女星。

    在好莱坞，韦恩斯坦几乎可以成为文艺片的代言，而现在，这个代言倒下了........

    演员们总需要冲奥，韦恩斯坦的离开或许会使他们短时间内找不到好电影来演，但是这种情况并不会很久，那些忌惮着韦恩斯坦余威的好莱坞资